După miezul nopții

Cu sprijinul

Când Hank ( Jeremy Gardner ) nu se uită în jur cu o privire neliniștită, mereu în modul de vânătoare, visează cu ochii deschiși la prietena lui Abby ( Brea Grant ). Amintirile lui Hank, strălucitoare și însorite, o prezintă pe Abby ca pe o parteneră iubitoare și amuzantă – cu atât mai îngrozitoare cu cât în prezent lipsește. Doar cu o notă, ea a dispărut din casa familiei pe care au împărtășit-o pe parcursul relației lor de zece ani. Există și un monstru care atacă casa noaptea, forțându-l pe Hank să doarmă lângă ușă cu pușca în mână, dar acea anxietate nu este la fel de profundă ca durerea pe care o simte când Abby se ridică și pleacă.

Scris de Gardner, care a co-regizat cu Christian Stella , „După miezul nopții” canalizează această stare de spirit pentru jumătate de film și poate fi relativ îngustă. Momentul este completat cu niște monologuri ciudate ale prietenului său prost și nu atât de util Wade ( Henry Zebrowski ), care bea din saltea de la barul lui Hank și o apariție a lui Justin Benson ca un polițist de modă veche și frate cu Abby. Filmul este aproape atât de mândru de metafora sa monstruoasă, încât nu se adâncește în el; în schimb, sunt mai multe imagini cu Abby, juxtapuse cu scutul murdar al lui Hank. Și în ciuda uzurii fizice progresive care provine din performanța lui Gardner, ca de fiecare dată când apare monstrul, „După miezul nopții” pare să fie limitat și să rămână așa. În cel mai rău caz, riscă să piardă spectatorul cu îmbufnarea superficială a lui Hank și bretonul fără scop al monstrului în timpul nopții.

Dar acesta nu este ultimul pe care îl vedem la Abby, un detaliu pe care îl împărtășesc pentru ca și tu să rămâneți cu filmul. Ea reapare ca de nicăieri la jumătatea drumului și nu mult timp după ce cele două lucruri au fost clarificate despre dispariția ei. Scena se desfășoară cu ei în așteptarea monstrului, timp de 13 minute, stând în prag, în ajunul împlinirii a 34 de ani. Este o salvă bine scrisă, incisivă din punct de vedere emoțional, a diferitelor nemulțumiri ale acestora, a microagresiunilor pe care crede că le poate deține pe dreptate asupra ei și a clarificărilor melancolice pe care ea le replică despre propriile ei dorințe cu imaginea ei de ansamblu în viață, idei de care a privit anterior. El încă se străduiește să o privească în ochi când îi vorbește despre noțiuni serioase de viitor, de a trăi poate altundeva decât în ​​mijlocul nimicului. Această piesă centrală creează o imagine completă a ceea ce sa întâmplat cu adevărat în relația lor divergentă, de zece ani; este întregul film fără niciun monstru necesar. Sunt doar aceste spectacole în carne și oase și o cameră care împinge foarte, foarte încet în ele - cea mai blândă, dar eficientă atingere pe care o are filmul pentru a ne face să fim atenți la ceva pus în scenă precum un teatru excelent.



Acesta este primul pasaj în care am fost profund investit în „After Midnight” și face ca scenele dinaintea lui să fie puțin mai valoroase, deoarece creează o anticipare nebănuită. Pentru toate flashback-urile roz ale lui Hank, aceasta este verificarea realității. Și pentru toate modurile în care editarea lui Gardner și Stella îl zguduie brusc pe Hank din visele sale cu ochii deschisi, în timp ce alocă jumătate din film pe un joc care așteaptă un monstru, acesta este aspectul lung și greu. Filmul evoluează odată cu această scenă, într-un mod pe care numai povestitorii pricepuți l-ar putea realiza, iar ingeniozitatea regizorilor Gardner și Stella face emoțiile cu atât mai intense în ceea ce urmează.

Pentru a afla ce să faci cu aceste emoții trezite, „După miezul nopții” poate fi depășit. Gardner și Stella pot construi pur și simplu pe reprezentarea durerilor unei relații rupte, dar Abby încă simte că este mai degrabă un subiect al privirii lui Hank sau că el este destinatarul celei ei simplificate. Ea nu este un personaj tridimensional, în ciuda faptului că este interpretată de Grant, care demonstrează aici (și cu scenariul ei pentru ' Schimb de 12 ore ,' și viitorul ' Norocos „) că are o imaginație dramatică expansivă. În loc să fie doar iubita plecată, Abby devine iubita care îl poate trezi pe bărbat-copil din imobilitatea lui, care în sine este un mod de a povesti prea mult de a se adresa unei fiare mai complicate din cineva. ca Hank.

Dar iată o poveste cu un monstru cu o momeală interesantă, a cărei inimă sângerează încet ca „ Blue Valentine .” Dacă emoțiile nu te lovesc, dacă conversațiile nu arată ca o răscruce anterioară cu care te-ai confruntat cu un partener de lungă durată, cel puțin ambiția din spatele lor o va face. Iar scenele finale sunt puternice, cu o zguduire legitimă, câștigătoare. Echilibrul pe care „După miezul nopții” îl atinge între o poveste cu două persoane și o poveste cu un monstru garantează un aspect de weekend de Ziua Îndrăgostiților și poate chiar o conversație înfricoșătoare.

Se joacă acum pe Shudder.