Fellini: Sunt un mincinos născut

„Fellini: I’m a Born Liar” este un documentar centrat pe un interviu lung pe care Fellini l-a acordat realizatorilor de film în 1993, cu puțin timp înainte de moartea sa. Ca sursă de informații despre viața și munca sa, acest interviu este aproape lipsit de valoare, dar ca o perspectivă asupra stilului său, este neprețuit. După ce l-am intervievat pe maestru de două ori, o dată pe locația lui ' Fellini Satyricon ”, mi-a adus aminte de darul lui de a învârti fabule care se prefac a fi despre munca lui, dar sunt de fapt fabricate din aer.

Luați în considerare, de exemplu, modul în care îi conferă camerei că se înțelege foarte bine cu actorii pentru că îi iubește și îi înțelege. Apoi ascultați doi dintre actorii cu care a lucrat, Donald Sutherland și Terence Stamp , care își amintesc experiența de parcă le-ar fi încă târât pielea.

Fellini, aflăm, uneori nu dădea deloc direcție, așteptându-se ca actorii săi să-i intuiască dorințele. Alteori (văzut în filmările regizorului la lucru), el stătea lângă cameră și își instruia verbal actorii cu privire la fiecare mișcare și nuanță. Acest lucru a fost posibil pentru că deseori nu a înregistrat sunet, preferând să subordoneze dialogul mai târziu, iar unii dintre actorii săi au numărat pur și simplu „unu, doi, trei”, știind că vor fi furnizate cuvintele. Este clar că lui Stamp și Sutherland nu le-a plăcut experiența și Fellini i-a tratat atât de mult ca pe niște păpuși, încât la un moment dat Sutherland spune „Fellini” când se referă la propriul său personaj.



Actorul cu care a lucrat cel mai des și cu succes, Marcello Mastroianni , a fost cel mai cooperant: „Se apărea obosit dimineața, dormea ​​între ieșiri și făcea orice îi spunea Fellini să facă fără să se plângă”. Că această abordare a creat cele mai bune două performanțe din opera lui Fellini (în ' Viata dulce ' și ' 8 1/2 ') susține că Mastroianni poate să fi fost pe ceva.

Documentarul include multe clipuri din opera lui Fellini, niciunul dintre ele identificat, deși admiratorii săi le vor recunoaște imediat. Și revedem câteva dintre locațiile originale, inclusiv un câmp vast cu pereți ciudați de beton (sau sunt cripte?) unde eroul lui Fellini și-a ajutat tatăl să coboare într-un mormânt în „8 1/2”. Filmul nu face dreptate dragostei lui Fellini pentru excesul senzual, atât în ​​filmele sale, cât și în viața lui, deși atunci când spune că „s-a căsătorit cu femeia potrivită... pentru un bărbat ca mine” poate ne spune ceva. Filmul presupune atâta familiaritate cu Fellini încât, deși acea femeie, actrița Giulietta Masina , este văzută de mai multe ori, nu este niciodată identificată.

Fără îndoială, existența interviului extins cu Fellini este motivul existenței filmului și, totuși, este mai puțin util. Fellini este înnebunitor de nespecific, împletește abstracții în nori de fantezie, rareori vorbește despre filme, actori sau locații specifice. Când menționează casa sa din copilărie, Rimini, este de a observa că Rimini din filmele sale este mai real pentru el. Și așa ar trebui să fie, dar de ce nici măcar un cuvânt despre zilele sale de tinerețe ca caricaturist, grăbindu-se pe Via Veneto pentru sarcini? De ce nu se menționează ucenicia sa în neorealism? De ce nu un cuvânt despre prăbușirea și moartea sistemului de studio de la Roma? Îl iubesc pe Fellini, așa că m-am bucurat să văd acest film și am putut să-l adaug la ideea mea despre personalitatea lui fermecătoare, dar evazivă. Dar dacă știi puțin despre Fellini, acesta nu este locul unde să începi. Începeți cu filmele. Sunt plini de bucurie, abundență și creativitate. Nu te poți numi un cinefil serios și să nu-i cunoști. Un documentar despre realizarea filmului „8 1/2” va fi prezentat la Cannes anul acesta și sper să-mi spună ceva mai specific despre acest cel mai mercurial dintre cineaști.

Notă: seria Filme grozave a lui Ebert include articole despre „La Dolce Vita”, „8 1/2” și „ Julieta Spiritelor ' la www.suntimes.com/ebert.' Amarcord ' este pe drum.