Pentru Chiara

Cu sprijinul

Lumea pare incredibil de mică în drama italiană capricioasă „A Chiara”, un studiu de caracter despre o tânără de 15 ani din Calabria care descoperă că tatăl ei este un criminal căutat. În acest film, străzile lui Gioia Tauro arată prea mic, deoarece îi aparțin în primul rând Chiarei ( Swamy Rotolo ), care caută și se străduiește să se lege cu tatăl ei evaziv Claudio ( Claudio Rotolo ).

Din păcate, citirea despre procesul creativ care a determinat focalizarea acestui film pe Chiara și experiențele ei subiective tinde să fie mai interesantă decât vizionarea „A Chiara”. Scriitor/regizor Jonas Carpignano (“ Ciambra ,” “ Mediterana ”) a lucrat cu membri ai familiei Rotolo, care locuiesc cu toții în Gioia Tauro, și i-au informat doar selectiv pe membrii familiei despre ceea ce urmau să facă sau ce se va întâmpla într-o anumită scenă. Această abordare le permite în mod aparent acestor actori talentați non-profesioniști să răspundă cât mai natural posibil; Rotolos ne poate transmite atât de multe, având în vedere scenariul semi-improvizat al filmului.

Învățăm câteva lucruri de bază despre Chiara, Claudio și casa lor din Calabria din câteva scene timpurii. Unii membri ai familiei nu le place că Chiara vape, pentru că este o femeie tânără. Ea scoate în evidență dublul standard sexist inerent acestei logici, dar acea conversație nu merge departe. O bandă misterioasă de bărbați tocmai a apărut pe stradă, așa că rudele Chiarei trebuie să se oprească din ceea ce fac și să-i întâlnească.



Urmează alte semne de pericol, inclusiv o mașină-bombă neașteptată. De asemenea, Claudio refuză să prăjească fiica sa cea mare Giulia ( Greece Roll ) la petrecerea ei de naștere pentru că este prea emotionat. Protestele sale extinse ajung să devină centrul acestei scene — „Nu trebuie să o spun cu voce tare” — din moment ce, după cum spune Giulia, oamenii așteaptă un discurs de la el. Ambiguitățile încorporate ale acestor scene timpurii sunt destul de memorabile, dar sunt și caracteristice unui film a cărui focalizare impresionistă blândă tinde să sufoce orice comportament uman observabil pe ecran.

În curând Chiara află, prin știrile TV, că tatăl ei este un bărbat căutat. Mai întâi Claudio dispare, apoi Chiara descoperă intrarea într-un buncăr ascuns. Încercările frustrate ale Chiarei de a afla mai multe despre tatăl ei ocupă cea mai mare parte din atenția filmului, ca atunci când dă peste un membru al comunității de romi, care îi spune Chiarei că Claudio este o figură cunoscută numită „U Picciu” (sau „ Băiatul ”). Chiara încearcă să obțină mai multe informații despre Claudio de la vărul ei Antonio ( Antonio Rotolo ), dar el — și mama ei Carmela ( Carmela Fumo ), și sora ei Giorgia ( Giorgia Rotolo )—refuză să vorbești despre Claudio. O conspirație opresivă pare să se fi format în jurul subiectului, dar este greu de știut ce înseamnă, dacă este ceva.

Detaliile banale care alcătuiesc narațiunea din felul de viață a acestui film par adesea scurte. Chiara merge la sală, îi place să bea cu prietenii ei, întrerupe cursurile și este prinsă. În acest fel, se sugerează că se află la jumătatea zonei ei de confort și la jumătatea drumului către o vârstă adultă tânără sugerată de misterioasa identitate a tatălui ei legată de mafie. „Nu este ceea ce crezi tu”, i se spune în mod repetat – și nu doar de Claudio – deși cine poate spune ce gândește Chiara. Nu știu cât de normale sunt aceste activități pentru Chiara, tot ce știu este că fac parte din viața ei.

De asemenea, filmarea străzilor din Gioia Tauro cu focalizări moale ale camerei — și camera portabilă extrem de restrictivă, capturi lungi în timp real și iluminare naturală — nu comunică neapărat nimic în afară de a ne anunța că Chiara este surprinsă într-un moment prezent care arată incert.

Puteți vedea cel mai bun și cel mai rău din „A Chiara” într-o scenă ulterioară în care Antonio și Chiara se lovesc de un bloc rutier de poliție în timp ce se aflau în mașina lui. Pe coloana sonoră se construiește un vuiet tern – ca și cum am fi în interiorul cabinei presurizate a unui avion – iar luminile albastre de la mașinile Carbinieri din apropiere pâlpâie și copleșesc, mai degrabă decât să-i îmbunătățească expresia feței. Luminile mașinilor ne oferă doar iluzia de profunzime, la fel ca tăcerile care punctează conversația pe ucigașul unilateral al timpului al lui Antonio (știai că Raphael era din Urbino?).

Această scenă nu este despre ceea ce este exprimat direct de cele două personaje principale, ci mai degrabă despre deconectarea dintre ceea ce Antonio crede că trebuie făcut pentru a o proteja pe Chiara și cât de blocată se simte ea în ciuda îngrijorării lui. Dar, în loc să ne îmbunătățim înțelegerea acestei dinamici complicate a puterii, prezentarea strălucitoare a acestei scene nu face decât să adauge o presiune dramatică unui moment deja tensionat. Acest tip de presiune nu este neapărat semnificativ, ci doar intens.

Intriga impresionistă și stilul pseudo-naturalist al lui Carpignano tinde, de asemenea, să reducă emoțiile umane, astfel încât să sugereze, mai degrabă decât să dezvăluie complexitatea. Stilul și caracterizările limitative din „A Chiara” sunt atât de atent.

Acum joacă în cinematografe.